TEMA 9: LA ILUMINACIÓN

 9.1 Características básicas  

Iluminar no es solo conseguir resaltar los atributos positivos y ocultar los rasgos menos favorecedores. En nuestro caso la televisión también está basada en la luz y debe ser especialmente controlada. Pero antes de controlar la luz con éxito debemos conocer sus tres características básicas: coherencia equivale a calidad, temperatura de color e intensidad.

 

• Coherencia. Es la dureza o suavidad de la luz. En un día soleado la sombra está más marcada, es luz dura.

 

• Luz dura. La luz es emitida directamente desde una fuente cooncentrada, esta crea una apariencia cortante y una sombra muy definida. Cuando la luz dura es utilizada para iluminar una cara las imperfecciones resaltarán pero en otras aplicaciones (mostrar texturas de algo) sí se puede usar. Varios tipos de aparatos son utilizados en televisión para crear una luz dura (el proyector spot o el comúnmente utilizado fresnell elipsoidal)

 

• Luz suave o difusa. Tiene el efecto opuesto de la luz dura, los difusores que colocan enfrente de las luces para difundir y suavizar sus rayos, al mismo tiempo reducen también su intensidad, se llama soft lights y conseguimos un área amplia y uniforme de luz. La luz suave tiende a ocultar arrugas y defectos. Es útil para realizar trabajos de embellecimiento. Al colocar una fuente de luz suave en frente de la cámara perdemos detalles y conseguimos una iluminación plana. Aunque tiene ciertas aplicaciones deja sin dimensiones al sujeto.

 

• Temperatura de color. Aunque la luz puede ser de cualquier color entre el infrarrojo y el ultravioleta existen dos estándares básicos. Para cine y televisión usamos 3000º Kelvin (en estudio) y para luz día 5600º. Cuando más temperatura de color tengamos más azul será y cuanto menor sea será más rojiza.

 

La mayoría de las fuentes de luz pueden ser ajustadas por el balance de blancos de la cámara pero hay ciertas fuentes de luz artificial que son un verdadero reto para el balance. Al tomar una imagen en interior con luz tungsteno podemos observar que si no realizamos ningún balance nos da un tono rojizo, pero si lo hacemos con luz fluoroscente se verá verde-azulado.

 

• Intensidad de la luz. El control de la intensidad de la luz es una variable muy importante en la producción. En una localización el ojo es un juez muy pobre de la intendidad relativa y la temperatura de color.

9.2 Triángulo básico de iluminación 

La iluminación de tres puntos es el montaje completo más sencillo de iluminación. Se puede usar esta idea para conseguir buenos resultados. No es una teoría que haya que seguir a rajatabla sino que se puede modificar según los resultados que queramos obtener. Aunque se llama triángulo se usan cuatro focos básicos:

 

• Luz principal

 

• Luz de relleno

 

• Contraluz

 

• Luz de fondo

 

Combinando estos focos la persona queda completamente iluminada.

 

• Luz principal.

 

Es la más importante y es la que define en mayor medida la apariencia del sujeto. Es un término medio entre luz dura y luz difusa. Dentro del esquema debe situarse formando un ángulo entre 30º y 45º con el eje que forma la cámara y el sujeto, bien a la derecha o a la izquierda de la cámara. El ángulo de 45º es el que resalta mejor las texturas del sujeto.

 

• Luz de relleno.

 

La luz principal utilizada solo puede producir sombras que resulten no deseadas, para suavizar estas sombras usamos la luz de relleno. En es una fuente de luz difusa, se pone formando unos 90º con el eje que forma la luz principal con el sujeto.

 

• Contraluz.

 

La función de esta luz es separar al sujeto del fondo creando un sutil borde de luz alrededor del sujeto. El contraluz debe colocarse justo detrás del sujeto. Debería poderse trazar una línea recta ficticia que parte del objetivo de la cámara, pasa por el sujeto y llega a la luz de contra. Esta luz debe estar centrada en relación con el sujeto para iluminarle uniformemente- Para esta luz en conveniente utilizar fuentes pequeñas y de menor potencia que las anteriores.

 

• Luz de fondo.

 

Ilumina los fondos y añade profundida y separación entre los elementos de la escena. Se pueden utilizar cualquier tipo de luz, siempre y cuando genere una iluminación uniforme y no afecte al sujeto.

9.3 Control de intensidad variando la distancia  

Cuando aumente la distancia entre una fuente luminosa y el objeto a iluminar disminuye la intensidad y la luz es difundida en un área más amplia. Digamos que si una luz se encuentra a 10 metros del objeto e incide 4000 lux en el mismo, si duplicamos la distancia entre fuente y objeto a 20m le llega cuarta parte de luz, le llegarán

1000 lux.

  9.4 Luminarias  

Nos referimos a los diferentes tipos de lámparas. Tungsteno, su uso es bastante frecuente. La vida es bastante larga y tienen un largo filamento que al volverse incandescente alcanza entre 3000º y 3200º Kelvin.

 

• Lámparas sobrevoltadas, también son de tungsteno, diseñadas para soportar mayor voltaje que el que es capaz de almacenar su filamento. Dura menos que las anteriores y tiene entre 3400º y 3600º Kelvin.

 

• Lámparas de tungsteno alógenas, tienen también un filamento de tungsteno encerrado en una ampolla de gas alógeno. Tiene una vida bastante larga y unos 3200º K.

 

• Tubos fluorescentes. Tienen una luz suave y difusa, difícil de mezclar con otras fuentes, es económica y voluminora. De uso muy limitado, van de 3000º a 6300º K.

 9.5  Instrumentos y accesorios de iluminación   9.5.1 Lámparas de cuarzo  

Casi todas las lámparas de cuarzo incandescentes que se usan en televisión son de tungsteno alógeno, llamadas comúnmente de cuarzo. Las lámparas se calientan a altas temperaturas por lo cual la ventilación es fundamental en su diseño. No se pueden tocar, hay que tener especial cuidado cuando se cambia estas bombillas, además la lámpara se debe dejar enfriar.

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9.5.2 Fresnel  

Durante varias épocas el fresnel ha sido la fuente de luz más utilizada en televisión y cine. La lente fresnel está em extremo frontal de esta luz, consiste en un conjunto de círculos concéntricos que concentran y difuminan la luz simultáneamente. La calidad de la luz que emiten es una mezcla ideal de luz suave y dura y se encuentra usualmente colgados de los emparrillados de los platós. La distancia entre la bombilla y la lente puede ser variada en este tipo de luces para concentrar o dispersar los rayos de luz.

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9.5.3 Lámpara spod  

Produce una luz dura y muy enfocada utilizada con filtros puede proyectar círculos de luz sobre un fondo, también se pueden poner otros filtros con formas.

9.5.4 Luces para cámaras o antorcha  

Se suelen utilizar para la producción de noticias. Pueden utilizarse luces pequeñas colocadas en la cámara o bien manejadas por un asistente. Por razones de portabilidad estas luces usualmente funcionan con baterías.

 

Luz fría. Son fluorescentes balanceados para obtener una temperatura de color de 3200ºK y que ofrecen una luz dispersa, generando menos calor que los focos tradicionales de cuarzo.

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9.5.6 Las viseras  

Son láminas planas de metal colocadas en los lados de la lámpara y sirve para prevenir que la luz incida sobre determinadas áreas donde no queremos que llegue. Aunque las viseras consiguen este objeto lo hacen creando un borde suave mientras que las banderas producen un efecto más preciso de corte.

 9.5.7 Las banderas   

Son cualquier material opaco que pueda bloquear la luz y definir un corte en ella. Muchas veces se crean según se requiera con capas dobles o triples de papel de aluminio. Usualmente se colocan en un trípode o se enganchan en los extremos de las viseras.

 9.5.8 Sedas o rejillas  

La mayoría de ñas rejillas están compuestas por una fina red de alambre colocando una bandera de una sola capa o incluso doble malla. Frente a la luz puede ser reducida de un 30 a un 60%. Otra forma de reducir la intensidad es con un filtro de densidad netro (ND) De esta manera por ejemplo un lámpara de 1000 vatios pueda hacer las veces de una de 500.

 9.5.10 Luces enfocadas  

Muchos instrumentos de iluminación poseen la capacidad de enfoque, esta influye en la intensidad de la luz. El haz de iluminación puede ser concentrada en una zona o ampliarla para conseguir mayor superficie.

 9.5.11 Dimmers  

La intensidad de una luz puede ser atenuada reduciendo el voltaje por medio de lámparas con dimmers (reguladores de intensidad). Desafortunadamente esto también afecta a la temperatura de color. Una regla general que por cada unidad de voltaje reducida la temperatura de color es reducida 10ºK.

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9.5.12 Portafiltros  

Son parte de las viseras y se inserta en una ranura enfrente de la lámpara. Pueden contener difusores, gelatinas de color o mallas.