TEMA 8: EL SONIDO

 

Tipos de micrófonos, toma de sonido, montaje de sonido.

  8.1 Física del sonido.  

El sonido es el medio más básico de comunicación. Los psicólogos aseguran que la sordera es una incapacidad más profunda que la ceguera. La pista de sonida en muchos casos es más importante que la de vídeo. En casos como programas educativos o culturales. Los principales elementos del sonido en vídeo son los diálogos, la voz en off, los efectos de sonido, que le da realismo, y la música, que aumenta la efectividad psicológica, sociólogica y emocional. De hecho durante los primeros minutos de una película en función de la música somos capaces de intuir el estilo y contenido de dicha película.

  8.2 ¿Qué es el sonido?   

El sonido es la sensación producida en el oído por las variaciones de presión que generadas por un movimiento vibratorio transmiten a través de un medio elástico. Dichas variaciones de presión u ondas de sonido se desplazan haciendo vibrar el tímpano o el diafragma de un micrófono.

 

Estas variaciones deben producirse con un sistema comprendido entre cietros límites para poder ser detectados. El sonido tiene una velocidad de propagación distinta en función de medio en que estemos. La velocidad de propagación del sonido en el aire es de 330n p/s, en el agua de 1400 n p/s y en el acero de 500 n p/s

  8.3 Propiedades del sonido  8.3.1 Intensidad o amplitud.   

Se refiere al nivel del volumen. Nos permite clasificar el sonido en fuertes o débiles. La intensidad del sonido debe ser lo suficientemente fuerte como para que un micrófono pueda distinguirla del ruido ambiental. La intensidad del nivel de sonido se expresa en decibelios (Db) Cuando más alto sean estos valores más alto o fuerte será el sonido. 125 Db es un avión despegando (umbral del dolor), 85 Db mucho tráfico, y 60 Db una conversación normal.

  8.3.2 Frecuencia o tono.   

Indica lo alto o bajo que va el sonido. Se expresa en herzios (Hz) Y la escala es 20 o 20 000, lo demás es inaudible, por debajo de 15 son infrasonidos y por encima de 20, ultrasonidos. 20 Hz se considera bajas frecuencias y los mayores medios o agudos.

  8.3.3 Timbre.   

Es la característica del sonido que define su personalidad, es la capacidad por la que somos capaces de distinguir dos voces o dos sonidos distintos, incluso cuando tengan la misma frecuencia e intensidad.

  8.4 El micrófono   

Un micrófono es un transductor que convierte la energía acústica en mecánica y este a su vez en energía eléctrica. Esto significa que en el micrófono se realiza una doble transformación de energía.

 

• La primera es acústico-mecánica, que convierte las variaciones de presión de la onda en oscilaciones mecánicas

 

• La segunda mecánico-eléctrica que convierte estas oscilaciones en corriente eléctrica.

 8.4.1 El micrófono se compone de dos partes fundamentales.   

• La primera es la membrana que transforma la energía acústica en mecánica

 

• La segunda es la bobina que convierte la energía mecánica en eléctrica.

 

Según esto, podemos hacer una primera clasificación entre diversos micrófonos.

 

• Los micrófonos dinámicos también llamados de bobina móvil, considerados como los más resistentes, este tipo de micrófonos es una buena elección para la labor periodística, donde comúnmente hay una gran variedad de condiciones difíciles. Una de sus mejores ventajas es que no requieren de una fuente externa de energía para operar.

 

• El micrófono de condensador posee una buena calidad de respuesta. Cuando se precisa un menor tamaño, excelente sensibilidad y mejor calidad de respuesta.

 

Además pueden ser tan pequeños que son fáciles de esconder pero son menos resistentes que los dinámicos. En la mayoría de los micrófonos de condensador, una fuente eléctrica la provee de energía, está fuente está integrada en el mezclador de audio. Se le conoce como fuente fantasma o phamtom power y posee 48 voltios.

 

• El micrófono de cinta se encuentra ya en desuso, es un micro muy voluminoso y solo sirve para estudio.

 8.4.2 Tipos de diseño de micrófono   

Hay seis tipos de diseño:

 

• De mano.

 

• Lavaliere o de corbata.

 

• Cañón (sonidos a gran distancia).

 

• Piezoeléctrica (sirve captar sonidos transmitidos a través de superficies duras).

 

• De contacto (se ponen en los instrumentos musicales).

 

• De estudio (incluye cantidad de diseños).

  8.4.3 Características direccionales  

Los micrófonos poseen un atributo que los distingue, sus características direccionales o lo que es lo mismo, el ángulo de captación. Existen tres categorías direccionales básicas:

 

• Omnidireccional. Son igualmente sensibles a los sonidos que vienen desde cualquier dirección. Tiene ventajas en la radio, donde varias personas están alrededor. En muchas ocasiones es mejor utilizar uno de los otros dos tipos porque permite eliminar sonidos no deseados.

 

• Bidireccional. Es receptivo a los sonidos que vienen en dos direcciones, se utiliza en entrevistas radiofónicas para personas sentadas una delante de otra.

 

• Unidireccional. Hace referencia a los sonidos que vienen de una sola dirección y tiene cuatro subdivisiones que se refieren al ángulo de captación.

 

• Cardiode. Se denomina cardiode porqué su patrón de sensibilidad se asemeja a la forma de un corazón, son más sensibles a los sonidos que le vienen de frente. Sin embargo tiene demasiada amplitud para televisión. Este tipo de micrófono es util para los micros de mano.

 

• Supercardiode. Es más direccional que el cardiode, es más tipo cañón, es muy similar a nuestros oídos. Los micrófonos de cañón son un tipo de supercardiode ampliamente usado en producciones deportivas y series y se usan a una distancia de entre dos y cinco metros.

 

• Hipercardiode. Son muchos más direccionales que los anteriores que para capatar sonidos debe ser enfocados con precisión hacia la fuente sonora. Frecuentemente se tienen que realizar ajustes según si se mueven. Algunos micrófonos de cañón se incluyen en esta categoría.

 

• Parabólico. Los micrófonos parabólicos presentan la mayor direccionalidad y se refieren más a como es usado el micrófono que al tipo. El refector parabólico es el que crea el patrón polar y no el micrófono por si mismo. El micrófono usado en el foco de la parábola puede ser cualquier tipo de micrófono unidireccional.

 

• Debido a la forma parabólica del reflector, todos los sonidos registrados en un ángulo muy estrecho de captación serán dirigidos hacia el micrófono. Los micrófonos parabólicos pueden captar sonidos a grandes distancias. Este tipo de micrófono no es una elección práctica para el trabajo de producción en general cuando se utilizan micrófonos parabólicos o cualquier otro tipo de micrófono direccional el operador monitoriza la grabación con un buen par de auriculares sobre todo si el sujeto está en movimiento. Un pequeño error en la dirección de estos micrófonos puede causar una gran diferencia en la calidad del audio.

  8.4.4 Múltiples micrófonos en el estudio   

La mayoría de las producciones de estudio requieren varios micrófonos, los claves se llaman conector de tres pinnes, XRL o canon. Ya que las cosas se pueden poner muy confusas con media docena de micros, el operador de audio necesita marcar en la consola o mezclador que control está asociado con que micrófono.

 

Los micrófonos deben ser chequeados antes de cada producción. Cuando esto no se hace debidamente se puede esperar sorpresas desagradables cuando se pincha ese micrófono y no tenemos audio. Hay otra razón importante por la que deben ser revisados los micrófonos, para tomar los niveles de audio de cada persona., haciendo que hablen con naturalidad o que cuentan hasta diez, mientras se toma nota del nivel de audio en el medidor.

 

Por supuesto aún después de determinar el nivel inicial de audio de cada persona habrá que observar y ajustar los niveles una vez que la producción comience. Es también muy buena práctica tener un micrófono de repuesto dada la fragilidad de los micrófonos, cables y conectores.

  8.5  Mezcladores de audio  

En una producción las fuentes de sonido deben ser cuidadosamente controlados y mezclados. Hay que tener en cuenta que si a los niveles de audio se les permitieron llegar a un nivel muy alto distorsionará y si los niveles son muy bajos se introducirá ruido.

 

Más allá de estos criterios hay una constante necesidad creativa de controlar y mezclar cuidadosamente los niveles de audio para obtener un efecto óptimo. El control de las señales de audio en un estudio de televisión o unidad de producción se hace normalmente a través de un mezclador o consola de audio.

  8.5.1 Tareas de los mezcladores  

Los mezcladores de audio tienen las siguientes tareas básicas:

 

• Amplificar la señal recibida. Con ayuda de los medidores VU permiten ajustes del nivel de volumen de cada una de las fuentes de audio.

 

• Permiten monitorizar las fuentes individuales.

 

• Permiten monitorizar la mezcla de audio total.

 

• Permiten mezclar múltiples señales de audio.

 

• Permiten dirigir el efecto combinado a un dispositivo de transmisión o de registro.

 

Además, los mezcladores más sofisticados permiten manipular características específicas de ese audio incluyendo la ubicación de izquierda a derecha de fuentes estéreo. Permite también el moldeo de las curvas de frecuencia de los sonidos, añadir reberveración al sonido.

 

Aunque los mezcladores de audio pueden controlar numerosas fuentes de audio de audio estas fuentes se clasifican en dos categorías: fuentes con nivel de micrófono y fuentes con nivel de línea. Las fuentes con nivel de micrófono se refieren a voltajes

extremadamente bajos (menos de un voltio) mientras que las fuentes con nivel de línea tiene más de un voltio de salida.

  8.5.2 Controles del mezclador de audio  

Los mezcladores usan dos tipos de controles, conmutadores de selección y atenuadores. Los selectores permiten seleccionar dentre de un canal una variedad de fuentes de audio. Los atenuadores o controles de volumen pueden ser lineales o rotatores. Son conocidos también como faders. Control de nivel y mezcla. Si la voz del locutor y las músicas están fijadas ambas en 0 Db, usando el oído como guía probablemente nosotros pondremos la música a -10 Db y la voz 0 Db. Al seleccionar música de fondo se prefiere instrumental y si la música tiene letra habrá que modularla mucho más baja.